祁剧音乐很好听，他有一个丰富的资源。祁剧唱腔分为高腔•昆腔•弹腔，及小曲子组成的唱腔基础。祁剧的高•昆腔伴奏分为竹笛丝弦和嗩呐伴奏两种，过去也有演员台上唱由鼓师带头帮唱拖腔。

　　祁剧高腔是由青阳腔而来;昆腔有别于苏昆和京昆的湘昆。所以听大部分昆腔戏不像昆腔一样。其实各地唱法也有差异，如标明;北驻马厅•北哪吒令•北油葫芦等就一定要唱京昆曲牌。 祁剧的高•昆及吹•奏曲牌十分丰富，共有;壹仟零柒拾玖支曲牌。

　　昆腔是江西人魏良辅在昆山听见当地的漁歌和小曲特别感兴趣，魏是商人•懂音律，便召集当地人一道整埋当地音乐，啄磨出来的各种曲子像水磨出粉一样那么细腻，所以昆山腔又名水磨腔。因为在昆山弄好的曲调，最后叫昆腔。随着汤显祖的临安四梦的推广，昆腔传遍大江南北。

　　高腔的兴起;《明史。厉坛》七月十五祭厉必设盂兰会，演目连戏。目连戏没有皇帝。：这是真龙天子的旨意：在明以前目连叫(劝善记)天子家乡的青阳腔随目连戏传到了湖南。

　　祁剧弹腔分为南•北两路，北路是是由山•陕梆子演变而来，南路则由华阴汉中而来。南北二路也就是京剧的西皮(山陕皮影腔)二簧也是汉中而来。古以秦岭分南北。

　　道光三年(1850年)刋印的叶调元所著的《汉口竹枝词》对这西皮二黄的融合曾有记载

　　曲中反调最凄凉，

　　急是西皮缓二黄。

　　倒板高提平板落，

　　音须圆亮气须长。

　　这里的反调祁剧叫反南路(阴皮)，反北路是弦音定3,6弦。听起很凄凉。

　　祁剧的二胡(这是指像京胡，而有别于京胡。)由锚竹的靠根上三尺之竹，在杆子处开个喇叭口，干透后用鸟梢蛇皮蒙扎好。马子有两种;1，通马，中间高两边很薄，2，短马子只在皮子中间即可。拉出的声音没京剧的噪，而是比较柔和。

　　祁剧的九板十三腔，用于四门腔最后掉起转二流。南•北路一样，有很多人往往唱错。

　　还有鬼扯脚，也叫扯不清的几个运用，如绣楼赠塔送方卿下楼一边音乐，一边小锣小钞敲击，显得依依不舍。此音乐在重台别下楼也是一样的。 还可运用于唱，如高旺进表，见了鞑婆生得美妙而调戏，镫里镫里镫里一么鐙，也是恋恋不舍，又有些滑稽。

　　祁剧的四门腔，分大四门和小四门。小四门每门唱一句;大四门从起板起，每门唱二句，最后转二流。小四门则没有起板。

　　祁剧的唢呐十分宽广豪放，又可以変化无常，可欢可悲。哭皇天就一听心中酸楚，普天乐就大气磅薄。这里特别介绍一下大摆队，两支唢呐滴滴答答，十分雄伟如千军万马。黄鹤楼，

　　听琴接驾就用到了。

　　祁剧的乐队分文场，武场。文场;由二胡师傅(代唢呐，竹笛)叫上手;下手拉皮琴，也就八角二胡，代唢呐。月琴•三弦。

　　武场;打鼓师傅，又称打鼓伯伯。打大锣，(代小钞子) 打大钹，小锣。共计八人，也叫八把椅子。现在则是打双手了，而且由捡场的代小锣。

　　总台戏由打鼓的掌握场口，节奏快慢，乐队听打鼓的，主弦是文场的领军人物，须要伴奏时一切听主弦的，节奏快慢听鼓师的，要起排子打鼓的会发叫头。也就在鼓边敲，敲两声用大唢呐，敲一声用丝弦或竹笛。