■何田昌

在湘之南，自阳春三月起，花事便一茬接一茬，不会歇停。开得最恣意的，当属桃花、梨花和油菜花。桃红灼灼梨如雨，她们或娇媚，或清丽。而油菜花，泥土味则更浓郁一些。她生长在最素朴的土地上，氤氲着更多质朴、淳厚的意味。

油菜花的平凡如常，在历代文人雅士的诗行里，有不少形象描述。比如“芳草池塘处处佳，竹篱茅屋野人家”；比如“乡野自怜姿窈窕，籽结馨香鼎里烹”。就连乾隆皇帝《菜花》诗里也有这样的句子：“爱他生计资民用”“千村欣卜榨新油”，分明就是满满的人间烟火味。

我也一直偏爱油菜花，尤喜她从不与谁争宠，自顾以自己的方式盛开，芳菲春天，馥郁大地。她不开则已，开则紧锣密鼓、尽情绽放，任凭谁也阻挡不住。

捱过数日连绵的阴雨，天终于放晴。周六日，丽日暖阳，我泡一杯茶，揣一本书，驱车出城，径自来到北郊的沙背甸，置身一畦油菜花田去孤赏芬芳。我读到了春天最纯洁、最生动的情节。

走近油菜花田，但见成垄成片的金黄色，灿烂，无垠，像极了一幅亮丽的巨型水彩画。有几分古意的村庄，新旧交错的农舍，浸淹在黄色花海里，像是镶嵌在画幅之中，毫无一丝违和。

花田里那密不透风黄灿灿的颜色，如一股金流从远处山坡的边沿顺势漫过来，把田垄盖了个严严实实，像是要把从泥土里往上冒的热气使劲捂住。

潮润的空气里弥漫着微尘般的花粉，醉了行走其间游人的呼吸。柔和的春风拂过，好似有手把绿萼剥开，让油菜花冠从萼片中冒出头来。绿油油的叶子仿佛在渐渐下沉、隐退。柱状枝头上嫩黄的小花，最初像是戴着帽子，是在清晨醒来，有春风吹拂，才穿上她黄色的上衣。一朵朵四瓣的小花，薄薄的、嫩嫩的，像两对刚长出的翅膀，伴着蜜蜂和彩蝶飞舞。在微风中摇曳，晃着晃着，就把整片田野变成一张硕大无比的金色花毯。

来赏油菜花的人真是不少，说人头攒动都不算为过。最吸人眼球的，当然还是那些不愿错过每一场花事的爱美女子。她们三五结伴，散在花田里，如同花间翩然飞舞的蝴蝶和蜜蜂，变换着不同的背景和姿势，换上一套一套服饰拍照，乐此不疲。

我闲散地在一处田埂席地而坐，油菜花的金黄充盈双眸，周身花香弥漫，好不心旷神怡。因了这烂漫色调和馨香气息的撩拨，内心自然会有些许不安分。手里虽然有一页无一页地翻着书，眼睛却时不时去瞟那些女子陶醉花丛的样子。

离我离得稍近些的，是对双胞胎模样的翩翩少年，像是在追逐一只小鸟拍照。他俩哪会跟得上小鸟跳跃的速度呢？只是短短一会儿，他们就见不到藏身花间的小鸟身影。见少年折身走过时一脸茫然的囧态，我打趣他们是“寻鸟无踪迹，归来风生香。”

我脑海里，瞬间有了另一幅画面——

八百三十年前那个春天，一位诗人路经一个叫新市的地方，借宿一家叫“徐记客栈”的小店。他也是看到店外一片黄花盛开的油菜田里，两个忘情奔跑的儿童在抓扑一只黄色的蝴蝶。追着追着，蝴蝶飞进油菜花中，孩童愣住了，分不清哪是蝴蝶哪是黄花了……

这场景，被诗人炼成一诗：“篱落疏疏一径深，树头花落未成荫。儿童急走追黄蝶，飞入菜花无处寻。”这诗人，便是“南宋四家”之一的杨万里。这首诗，叫作《宿新市徐公店》。

我在《杨万里年谱》里读到，绍熙三年（1192）二月，六十六岁的杨万里“行部江东”，因受命巡行视察江浙地而到新市。彼时的新市，号称酿酒中心。嗜酒的杨万里，迷恋那儿林立市井的酒馆，忍不住频频揭瓮品尝，开怀畅饮，以致醉不能行，留宿徐公店。他这一醉一留宿，便为我们留下这首颇负盛名的菜花诗。

他当年诗中描述的景象，此时此刻，又在我眼前重现，不是恰好应了那句“年年岁岁花相似，岁岁年年人不同”的诗吗？

我今落居之双牌，旧属零陵管辖，近在零陵城郭南郊。绍兴二十九年（1159）秋，刚过而立之年的杨万里，正是踌躇满志的年龄，恰被委任零陵县丞，而且在这一待就是四年。

零陵、双牌的农事谱系里，素有油菜栽种之俗。入得春来，油菜花景惊艳得很。我断然不信，那年那月，时常漫步乡野阡陌的杨万里诚斋先生，兴之所至会没有诗的唱和。果然，我真在《诚斋集》中找到了答案。

“百花亭下花如海，子厚宅前溪似油。幕下风流法曹掾，坐窗犹未作遨头。”这首《张仲良久约出郊以诗督之》，写的便是杨万里效仿柳宗元踏歌山水的洒脱，在一个春光如泻、花香袭人的早上，与同僚司法参军张仲良相约郊游；可那位张君一再拖沓，向往田园、急不可耐的他，吟诗催行。

当然，他们出城向南，是否来的是沙背甸，我不得而知；这首诗，也没像那首清新灵动的《宿新市徐公店》一样为众人所熟知，倒是令我心中多少有些纠结。

我宁愿相信，他们当年荡着小舟，溯潇水而上，真的是在沙背甸码头泊船靠岸，曾经到过我今所在这片花田。他们分明是循声闻听元结的欸乃曲，跟随柳宗元感悟永州山水的背影，重叠着周敦颐归乡南行的路径前行的。唐永泰年间的泷水令唐节，辞官后择南郊潇水东岸一处丹崖下闲居，号“丹崖翁”，尽享“儿孙棹船抱酒瓮，醉里长歌挥钓车”的洒脱快活，让两度刺史道州的元结见了眼红，滋生出“吾将求退与翁游，学瓮歌醉在渔舟”的执念，这种惬意，也同样是令诚斋先生羡慕不已的。他们沐着和煦之风踏浪向南，在这片庶几无垠的油菜花田里徐徐漫步，款款而行，尽兴踏春。我仿佛看见，诚斋先生所穿那一袭长衫，不仅被花田里的露水绊了半身湿，还沾染上一团团黄黄的油菜花粉。踏青归去，也顺势把油菜花香香甜甜的气息带进书房，渗入他写的那些诗句里。

诚斋先生职事零陵时，很有些机缘巧合。奉尊理学鼻祖周敦颐为师、力主抗金的名相张浚，其时恰也携家人谪居零陵。因了这个缘分，决意尊张浚为师的杨万里，虽三次上门拜谒都吃了闭门羹，后幸得张浚之子张栻引荐而被接纳，不仅成了得意门生，还最终得了这“诚斋先生”的雅号。爱屋及乌，他像其尊师和师祖那样，甚爱荷花，把自己人生理想赋予那叶清荷之上，写下了一首首吟荷诗。

“细草摇头忽报侬，披襟拦得一西风。荷花入暮犹愁热，低面深藏碧伞中。”这首《暮热游荷池上》，是杨万里诸多吟荷诗的其中一首，有说即是他在零陵所得。

历世后学是十分推崇诚斋先生的。他也真的堪称“劳模”诗人，一生写下的诗多达两万多首。但是，盘点《诚斋集》和《诚斋集补钞》，发现他传世至今的诗作，只见四千二百余首，其中关涉零陵的，约六十首。

这是何故？原来，杨万里早年诗学江西诗派，效法黄庭坚、陈师道较多，琢字炼句以唯美华丽为要。在零陵期间，正是他诗歌创作形成自己风格的前期。经过深长地揣摩和思索，他感悟到，一味模仿江西诗风，终难自成一家，便有了挣脱窠臼、自我超越的渴求。一天，他横下一条心，挑出那些自觉不甚满意的诗稿，决绝地抛进惜字塔里，亲手点燃了一团焚诗之火。

从此，有如凤凰涅槃，浴火重生之后的诚斋先生，诗情才情如井泉涌。他即景即兴，信手拈来，随心所欲纳风物入诗，把一首首诗，写得如一朵朵平凡无奇的油菜花，或一支支尖角小荷，虽不华丽却依然赏心悦目。一种自然流转、语言浅近、平白清新、谐趣活泼的杨氏品牌——“诚斋体”风格，就这般磨砺而成。他因之而与陆游、范成大、尤袤一并荣膺“中兴四大诗人”。

常言道，花开自有声。百花盛开，各有自己的色调和芳香。无需羡慕桃花粉红的妖娆，无需羡慕梨花雪白的冷艳，尽情开成自己灿烂的金黄，便是油菜花矢志不渝地追梦，是她酣畅淋漓不枉此生的执念。

花事如此，诗文事如此，人生事，也莫不是如此。

一审：吴方明

二审：黄柳英

三审：唐善理